Der Schleifstaub zwischen zwei Schichten wird nicht weggewischt, sondern in einer festen Reihenfolge entfernt: erst mit einer weichen Bürste aus den Poren lösen und absaugen, dann die feinen Reste mit einem leicht klebrigen Tuch aufnehmen, und zwar unmittelbar bevor die nächste Schicht aufgetragen wird. Kontrolliert wird das unter einer fast flach stehenden Lampe, nicht im Tageslicht. Diese zwei Minuten entscheiden, ob der nächste Auftrag flach liegt oder ob Staub und Fingerabdrücke für Jahre im Film bleiben.
Ich stelle die Leuchte also fast parallel zur Platte, vielleicht zwanzig Grad, und schiebe sie langsam über die Fläche. Im streifenden Licht ist die Platte plötzlich nicht mehr glatt, sondern mehlig. Jedes Korn wirft einen winzigen Schatten, die Fläche sieht aus wie mit Puder bestäubt. Zehn Minuten vorher hatte ich abgesaugt, mit der Handfläche geprüft und nichts gespürt. Seitdem traue ich diesem Schritt nicht mehr nach Gefühl, sondern nur noch nach Licht.
Was das streifende Licht sichtbar macht
Bei flachem Auflicht blickst du nicht auf die Staubkörner, sondern an ihnen entlang. Dadurch werden ihre Schatten lang, und in der Summe ergibt das einen Grauschleier, der bei senkrechtem Licht vollständig verschwindet, weil jedes Korn dann in seinem eigenen Schatten sitzt. Am deutlichsten wird es irgendwo zwischen fünfzehn und fünfundzwanzig Grad. Flacher wird es zum Ratespiel, steiler siehst du wieder nichts.
Ich halte die Lampe deshalb immer an derselben Kante der Platte und wandere in Bahnen ab, überlappend, und ich schaue nicht auf die Fläche, sondern in sie hinein. Der Unterschied klingt nach Haarspalterei, ist aber der ganze Trick: Wer die Fläche anstarrt, sieht den Glanz. Wer hineinschaut, sieht die Körner.
Die Hand ist dabei ein schlechter Ersatz. Sie findet einen Nadelstich, der schon im Film sitzt, aber keinen Staubfilm, der nur darauf liegt. Fingerspitzen erkennen Rauheit, nicht Auflage. Deshalb: Licht zuerst, Hand danach, und die Hand nur als zweite Meinung.
Bürsten, saugen, aufnehmen — die Reihenfolge ist keine Geschmacksfrage
Ein Tuch, das über eine staubige Fläche fährt, nimmt oben etwas mit und schiebt den Rest vor sich her, in die Poren hinein. Bei Eiche und Esche ist das kein kleiner Effekt. Die offenen Gefäße sind Rinnen, in denen der Staub liegt, und ein zusammengefaltetes Tuch holt ihn dort nicht heraus, es drückt ihn hinein.
Also zuerst die Bürste. Weich, nicht zu kurz borstig, einmal mit der Faser und einmal quer darüber, damit die Körner aus den Gefäßen gelöst werden. Danach der Sauger mit der Bürstendüse, der die gelöste Menge aufnimmt, statt sie zu verteilen. Und erst dann das Tuch, das die feinen Reste festhält.
Pressluft ist verlockend, weil sie sofort wirkt. Sie wirkt nur anders, als man denkt. Ein Luftstrahl hebt den Staub an und wirbelt ihn auf, und ein Teil davon landet in genau den Ecken und offenen Poren, aus denen er beim nächsten nassen Auftrag wieder hochkommt. Dazu kommt die Leitung: Ein Kompressor ohne gepflegten Wasserabscheider schiebt Kondensat und feinen Ölnebel mit. Was dann auf der Platte liegt, ist keine Staubschicht mehr, sondern eine dünne Verunreinigung, die man nicht sieht und erst am Ergebnis erkennt.
Wer trotzdem mit Luft arbeitet, arbeitet damit vor dem Saugen, nicht danach. Sonst wirbelt sie den gerade aufgenommenen Staub zurück auf die Fläche, und man fängt von vorn an.
Das Tuch, das die ganze Platte verteilt
Ein leicht klebriges Tuch funktioniert, weil es die Körner festhält, statt sie zu verschieben. Es funktioniert aber nur so lange, wie es sauberer ist als die Platte. Der Fall, den ich kenne: ein Tuch aus der Schublade, das vorher auf einem polierten Möbelstück gelegen hatte. Der nächste Auftrag zog sich in hunderten kleinen Trichtern zusammen, gleichmäßig über die ganze Fläche. Ich habe zwei Tage beim Lack gesucht, bevor ich auf das Tuch gekommen bin.
Dahinter steckt eine simple Mechanik. Politur enthält Silikon oder ähnlich grenzflächenaktive Substanzen. Die hinterlassen auf der Fläche Stellen mit sehr niedriger Oberflächenspannung, und ein Lack, der eine Stelle nicht benetzen kann, zieht sich von ihr zurück. Deshalb ist ein Krater kein Staubkorn. Ein Staubkorn gibt einen Nadelstich, einen Hubbel im Film. Ein Krater ist eine Delle mit Rand, und die entsteht nicht durch das, was oben liegt, sondern durch das, was in der Fläche steckt.
Die Verteilung der Fehler sagt dir, woher sie kommen. Gleichmäßig über die ganze Fläche: das Tuch, der Wischer, das Mittel. In einer Linie oder als einzelner Ring: ein Tropfen aus der Leitung oder aus der Pistole. Nur an den Kanten und in den Ecken: die Hände. Wer sich vorher die Hände eingecremt hat, trägt die Creme über den Daumen an die Kante, und dort kratert es dann zuverlässig. Ich wasche mir die Hände, bevor ich eine Fläche anfasse, die noch einen Auftrag bekommt, und danach fasse ich sie nicht mehr an.
Wasserlack reagiert auf das, was der Wischer hinterlässt
Bei Wasserlack ist die Sache empfindlicher, weil das Bindemittel auf Wasser eingerichtet ist und Tenside aus einem Reiniger wasserlöslich sind. Sie bleiben als dünner Film zurück, wenn das Wasser verdunstet. Das ist keine Schicht, die man sieht. Es ist eine Trennschicht.
Wenn feucht gewischt wird, dann mit klarem Wasser, gut ausgewrungen, sodass keine Pfütze stehen bleibt, und dann warten, bis das Wasser weg ist, bevor der nächste Auftrag kommt. Nicht nass auftragen, nicht mit Allzweckreiniger, nicht mit Glasreiniger, nicht mit dem Rest aus der Sprühflasche, die seit Wochen in der Ecke steht. Und keine Mikrofaser, die mit Weichspüler gewaschen wurde, denn Weichspüler ist auf einer Lackfläche nichts anderes als eine Trennschicht mit Duft.
Auf rohem Holz ist Feuchtigkeit ein eigenes Thema, weil sie die Fasern aufstellt. Zwischen zwei Schichten auf einem geschlossenen Film ist das kein Problem, solange das Wasser nicht steht.
Der Zeitpunkt gehört zur Sauberkeit
Staub fällt, immer, auch in einer Werkstatt, in der gerade niemand schleift. Wenn ich die Platte um elf reinige und um fünf lackiere, liegt dazwischen eine Schicht, die ich nicht sehe, und der Unterschied zwischen einer guten und einer sehr guten Oberfläche ist häufig genau diese Schicht. Deshalb gehört die Reihenfolge Raum, Werkbank, Platte. Boden kehren, bevor die Platte dran ist, nicht danach. Kein Ventilator, kein Fenster mit Durchzug, keine Fleecejacke über der Fläche, kein Zwischenschliff im selben Raum, während der Auftrag trocknet.
Die Stellen, die keiner kontrolliert
Kanten und Rundungen: Dort steht der Staub, weil die Fläche dort nicht waagerecht ist, und der nasse Auftrag nimmt ihn auf und zieht ihn als Perlenkette über die Kante. Stirnholz saugt wie ein Schwamm und gibt den Staub später wieder ab. Dazu kommen Schraublöcher, Nuten, der Spalt zwischen Platte und Werkbank, die Unterseite, an der man nie hinsieht, und die Kante, an der die Platte über die Bank ragt. Dort fällt Staub von unten an die Stelle, die am Ende am sichtbarsten ist.
Wann es trotzdem passiert
Sauberkeit hat Grenzen, und es wäre unehrlich, das anders darzustellen. Verunreinigungen kommen auch aus dem Holz selbst, aus Harznestern, aus ölhaltigen Hölzern, aus der Pistole, aus dem Raum. Nicht alles davon lässt sich vorhersehen, und nicht alles zeigt sich vor dem letzten Auftrag. Manchmal siehst du es erst im Glanz der Schlussschicht, und dann heißt es zurückschleifen.
Aber die beiden Fehlerarten sind nicht gleich teuer. Staub ist nachsichtig: Nadelstiche verschwinden im nächsten Zwischenschliff, sie kosten eine halbe Stunde. Silikon ist es nicht: Eine kontaminierte Stelle kratert oft durch zwei oder drei Aufträge hindurch, weil sie kontaminiert bleibt, egal wie viel darüber kommt. Deshalb ist die Priorität klar. Verunreinigung vermeiden ist wichtiger als Staub vermeiden, auch wenn der Staub der Teil ist, den man sieht.
Die Lampe steht dann immer noch schräg auf der Platte, wenn ich den Pinsel schon in der Hand habe. Ich schaue noch einmal in die Fläche, nicht auf sie. Dann lackiere ich.