Die Reihenfolge entscheidet, weil jeder Schritt den Spielraum des nächsten zusammenstreicht. Was die Prüfung am Fenster ergibt, legt fest, an welcher Stelle der Renovierung man einsteigt: ob eine alte Beschichtung bleiben darf oder ab muss, ob vor dem ersten Anstrich Holz ersetzt werden muss und welche Beschichtungsart danach überhaupt noch möglich ist. Wer mit dem Produkt anfängt statt mit dem Befund, arbeitet gegen den Aufbau.
Ich knie vor dem Fenster im Erdgeschoss, der Flügel steht einen Spalt offen, und bevor ich irgendein Werkzeug hole, fahre ich mit dem Daumennagel an der Unterkante des Rahmens entlang. Nicht über die Fläche, sondern an der Kante, dort, wo das Wasser steht, wenn es zwei Tage geregnet hat und niemand nachsieht. Der Nagel bleibt hängen. Ein halber Millimeter gibt nach, dann kommt Widerstand, und dieser halbe Millimeter entscheidet mehr über die nächsten Wochen als jede Farbe, die ich später aussuche.
Neben mir liegt das Zeug, das ich an diesem Morgen noch nicht brauche: Ziehklinge, Schleifpapier in drei Körnungen, ein Pinsel, der eingepackt bleibt. Was ich brauche, ist ein Befund, und der kommt nicht aus der Dose.
Der Daumennagel entscheidet, ob das überhaupt ein Anstrich wird
Ich fange immer unten an, am unteren Abschluss und am Wetterschenkel, und arbeite mich dann die Holme hoch. Oben am Querholz sieht man selten etwas. Unten sieht man fast immer alles.
Zwei Stellen sind es, an denen sich das Fenster erklärt: der untere Abschluss, über den das Wasser abläuft oder eben nicht abläuft, und die Glasfalz, dieser schmale Rücksprung, in dem die Scheibe sitzt und in den beim Putzen und beim Schlagregen Wasser kriecht. Wenn eine Beschichtung irgendwo unterwandert wird, dann dort. Und wenn das Holz dort weich ist, streiche ich nicht, dann hole ich jemanden dazu.
Diese Grenze ziehe ich bewusst früh. Eine faule Stelle herauszustemmen, ein Stück neues Holz einzusetzen, es einzuschäften, zu verleimen und wieder in Form zu bringen, ist Tischlerarbeit und keine Beschichtungsaufgabe. Wer sie überspringt und stattdessen großzügig grundiert, hat für eine Saison Ruhe und danach ein größeres Problem, weil die Feuchtigkeit hinter der Schicht bleibt und die Schicht oben heil aussieht. Weiches Holz trägt keinen Film, es gibt ihm nur eine Form.
Wo die alte Schicht bleiben darf
Die nächste Entscheidung ist keine Geschmacksfrage, sondern eine Haftungsfrage. Ich setze die Ziehklinge flach an, fast im Winkel der Fläche, und schiebe vorsichtig gegen eine Kante der alten Schicht. Blättert sie in Plättchen ab, ist sie fertig und muss weg, mindestens an dieser Stelle, meistens aber großflächiger, weil sonst ein ausgefranster Rand stehen bleibt und jede neue Schicht an genau so einer Kante anfängt, sich zu lösen. Bleibt die Klinge stehen und kratzt nur, trägt die Schicht.
Eine gut gebundene, saubere alte Schicht ist kein Müll. Sie ist der Untergrund. Sie abzubeizen, weil man es einmal richtig machen will, kostet Tage, bringt Dreck in jede Ecke und hinterlässt am Ende eine rauere Fläche, als man vorher hatte. Ich schleife lieber an, was hält, und entferne nur, was nicht hält.
Was ich vom Fenster aus nicht beurteilen kann, ist, was in einer alten Schicht steckt. Das ist der Punkt, an dem ich aufhöre zu raten und jemanden frage, der das Material beurteilen kann, bevor ich daran herumschleife. Diese Grenze ist keine Bequemlichkeit.
Außen und innen sind zwei Baustellen
Am selben Fenster, zehn Zentimeter Luft dazwischen, zwei verschiedene Aufgaben. Außen geht es um Wasser, UV und Temperaturwechsel, da braucht die Fläche eine Kategorie, die damit umgehen kann. Innen geht es um Aussehen und darum, dass sich die Fläche anfassen lässt, ohne klebrig zu sein, und um Licht, das acht Stunden am Tag darauf fällt, ohne dass jemand nachstreicht, wenn sie stumpf wird.
Deshalb behandle ich die beiden Seiten getrennt, mit getrennten Befunden, und fange außen an. Wenn außen etwas schiefgeht, sehe ich es in zwei Jahren an der Unterkante. Wenn innen etwas schiefgeht, sehe ich es abends im Lampenlicht.
Drei Familien, und keine lässt sich frei tauschen
Außen gibt es im Wesentlichen drei Wege. Filmbildend deckend: Die Schicht legt sich als zusammenhängender Film auf das Holz und schützt, indem sie das Wasser abhält. Sie braucht einen Untergrund, auf dem sie haftet, und sie braucht Dicke. Zu dünn aufgetragen ist sie kein Schutz, sondern eine Folie mit Löchern. Lasierend: dünnerer Film, das Holz bleibt sichtbar, die Pigmente übernehmen einen Teil des UV-Schutzes, dafür altert die Fläche anders und braucht regelmäßiger Pflege. Ölend: Das Öl zieht ein, es gibt keinen Film, der abplatzen kann, dafür muss der Schutz öfter erneuert werden, und die Optik ist eine andere.
Und jetzt schlägt die Reihenfolge zu. Öl dringt in Holz, nicht in eine geschlossene Lackschicht. Wer ein Fenster, das seit Jahren einen deckenden Film trägt, ölen will, muss diesen Film vorher vollständig herunterholen. Das ist eine andere Baustelle mit anderen Werkzeugen und einem anderen Zeitaufwand, und man merkt es erst, wenn man schon dabei ist. Umgekehrt lässt sich auf geöltem Holz nicht einfach ein geschlossener Film aufbauen, weil das Öl erst durchtrocknen muss, und je nach Öl und Holz dauert das länger als ein Wochenende.
Deshalb lege ich die Kategorie fest, bevor der erste Pinsel nass wird. Und sie legt dann die Schichten fest. Ein deckender Aufbau braucht mehrere dünne Aufträge, bis die Dicke stimmt: Die erste Schicht schließt die Poren, die zweite deckt, die dritte schließt die Fläche. Ein ölender Aufbau braucht Sättigung, dann eine Pause, dann noch einmal, bis nichts mehr einsinkt. Die Anzahl folgt der Schichtdicke, nicht dem Kalender.
Zeitfenster verschieben sich mit dem Wetter
Was auf dem Gebinde steht, gilt für eine bestimmte Temperatur und eine bestimmte Luftfeuchte. Beides habe ich am eingebauten Fenster selten gleichzeitig. Ein kühler Morgen im Oktober mit hoher Luftfeuchte schiebt alles nach hinten, ein warmer, windiger Nachmittag zieht es nach vorn. Deshalb prüfe ich, statt zu rechnen.
Handrücken an die Fläche: Fühlt sie sich kalt an, verdunstet noch Wasser aus dem Untergrund. Kurz mit dem Finger drücken: Bleibt ein Abdruck, ist sie nicht so weit. Und für die Zwischenschicht gilt: Der Staub muss hell und trocken abgehen, nicht schmieren. Das sind grobe Prüfungen, und sie ersetzen keine Erfahrung mit dem jeweiligen Material. Aber sie sind ehrlicher als die Uhr, weil sie die Bedingungen am Fenster mitnehmen und nicht die aus dem Labor.
Was am Ende übrig bleibt, ist keine Liste, die man abarbeitet, sondern eine Kette, in der jedes Glied das nächste festhält. Der Befund entscheidet über die Holzreparatur, die Holzreparatur über den Untergrund, der Untergrund über die Kategorie, die Kategorie über die Zahl der Schichten, und erst die Zahl der Schichten entscheidet, ob ich an einem Wochenende fertig bin oder an dreien.
Wer es andersherum aufzieht und unterwegs prüft, merkt den Fehler nicht am Anfang, sondern in der dritten Schicht. Dann ist er teuer. Es gibt Fenster, bei denen ich nach dem Befund aufgehört und die Arbeit abgegeben habe, und es gibt Fenster, bei denen in diesem Jahr nur die Außenseite dran war. Beides ist in Ordnung. Aber unten anfangen, mit dem Nagel, bevor ich mit dem Pinsel anfange – das mache ich jedes Mal.